Contraponto Aplicado à Criação de Linhas de Baixo

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   O que caracteriza uma linha de baixo contrapontística?

   A Possui identidade melódica e, ao mesmo tempo, mantém relação harmônica coerente com as outras vozes. B Duplica continuamente a melodia principal na mesma altura. C Utiliza apenas a nota fundamental de cada acorde, sempre no primeiro tempo.
2. 2

   Considerando o movimento das duas linhas representadas, qual tipo de movimento contrapontístico ocorre?

   

   A Movimento paralelo B Movimento contrário C Movimento oblíquo
3. 3

   Qual problema tradicional de condução de vozes aparece entre os dois pares de notas mostrados?

   

   A Cruzamento de vozes B Movimento oblíquo excessivo C Quintas justas paralelas
4. 4

   Em um arranjo a duas vozes, qual escolha tende a aumentar a independência entre a melodia e o baixo?

   A Combinar contornos melódicos e ritmos parcialmente diferentes. B Fazer o baixo repetir todas as notas e ritmos da melodia. C Manter as duas vozes permanentemente separadas por uma oitava.
5. 5

   Na passagem em dó maior apresentada, como deve ser classificada a nota ré situada entre dó e mi no baixo?

   

   A Antecipação B Nota de passagem C Bordadura inferior
6. 6

   Quando uma nota do baixo permanece após a mudança do acorde e resolve por grau conjunto, ela funciona como:

   A Pedal harmônico B Arpejo interrompido C Suspensão ou retardo
7. 7

   Qual recurso contrapontístico é empregado pela linha de baixo repetida na imagem enquanto os acordes superiores mudam?

   

   A Nota pedal B Imitação canônica C Sequência melódica
8. 8

   Por que o movimento contrário é frequentemente útil entre o baixo e a melodia?

   A Porque elimina todas as dissonâncias automaticamente. B Porque reforça a independência das vozes e reduz o excesso de paralelismo. C Porque obriga as duas linhas a usar o mesmo ritmo.
9. 9

   Qual movimento ocorre no exemplo em que o baixo sustenta dó enquanto a voz superior apresenta uma linha ascendente?

   

   A Movimento direto B Movimento contrário C Movimento oblíquo
10. 10

    Ao escrever uma contralinha de baixo sob uma frase vocal muito ativa, qual estratégia geralmente favorece a clareza do arranjo?

    A Usar notas mais longas ou responder nos espaços deixados pela voz. B Imitar simultaneamente cada ataque e cada variação rítmica da voz. C Adicionar cromatismos em todas as subdivisões disponíveis.
11. 11

    Qual situação problemática está representada quando a linha grave ultrapassa momentaneamente a voz superior?

    

    A Baixo pedal B Cruzamento de vozes C Movimento retrógrado
12. 12

    Em contraponto tonal, qual tratamento costuma tornar uma dissonância mais convincente?

    A Mantê-la indefinidamente, sem considerar o acorde seguinte. B Duplicá-la em todas as vozes no mesmo registro. C Prepará-la ou abordá-la de modo coerente e conduzi-la a uma resolução estável.
13. 13

    Antes de acrescentar notas de passagem a uma linha de baixo contrapontística, o que é mais importante definir?

    A As notas estruturais que delineiam a harmonia e a direção da linha. B O maior número possível de notas cromáticas por compasso. C Uma digitação fixa que nunca mude de posição no braço.
14. 14

    Na relação rítmica mostrada, qual princípio de arranjo é usado pelo baixo para evitar que as duas partes fiquem excessivamente densas?

    

    A Duplicação rítmica integral B Complementaridade rítmica C Paralelismo melódico
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    Em uma progressão que chega ao acorde de lá menor, o baixo toca sol sustenido imediatamente antes de lá. Qual é a função mais provável do sol sustenido?

    A Bordadura superior diatônica B Nota pedal da tonalidade C Aproximação cromática inferior
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    Na cadência representada, qual movimento fundamental é realizado pelo baixo?

    

    A Da dominante para a tônica B Da tônica para a mediante C Da subdominante para a supertônica
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    O que caracteriza a imitação entre uma melodia e uma linha de baixo?

    A A manutenção de uma única nota grave sob toda a frase. B A reapresentação, no baixo, de um motivo reconhecível ouvido anteriormente em outra voz. C O uso obrigatório das mesmas alturas simultaneamente nas duas vozes.
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    Ao criar contraponto para baixo elétrico em registro muito grave, qual cuidado ajuda a preservar a clareza?

    A Empregar intervalos fechados no grave durante toda a música. B Tocar todas as vozes contrapontísticas na mesma região grave. C Evitar excesso de movimento simultâneo e manter espaço registral entre as linhas.