Áudio para gameplay: efeitos, música e parâmetros simples

Conceitos essenciais de áudio no Unreal

No Unreal, o áudio de gameplay normalmente é organizado em três camadas: assets de som (arquivos importados), Sound Cue (um “gráfico” que define variações e lógica de reprodução) e reprodução (2D/3D com regras como atenuação e concorrência). Para gameplay, o objetivo é: tocar sons no momento certo, com variação para não ficar repetitivo, e com controle de volume por categoria (SFX/Music) para mixagem.

Sound Wave vs Sound Cue

• Sound Wave: é o arquivo de áudio importado (WAV/OGG etc.). É “cru”, sem lógica.
• Sound Cue: permite criar variações (pitch/volume), randomização, combinações e regras simples sem precisar duplicar arquivos.

Áudio 2D vs 3D

• 2D: não depende da posição no mundo (música, UI, notificações). O volume não muda com distância.
• 3D: depende da posição (passos, coleta no mundo, máquinas). Usa atenuação para reduzir volume com distância e pode usar espacialização.

Atenuação e Concorrência (por que importam)

• Atenuação: define como o som “cai” com a distância e o alcance máximo. Evita sons “grudados” no ouvido do jogador.
• Concorrência: limita quantas instâncias do mesmo som podem tocar ao mesmo tempo. Evita “metralhadora” de áudio quando o evento dispara repetidamente (ex.: coletar vários itens rapidamente).

Passo a passo: importando áudio e organizando pastas

1) Importar arquivos

• No Content Browser, crie uma pasta: Audio.
• Dentro, crie subpastas: SFX, Music, Cues, Attenuation, Concurrency.
• Arraste seus arquivos (ex.: pickup.wav, interact.wav, checkpoint.wav, music_loop.wav) para as pastas adequadas.

2) Conferir propriedades básicas do Sound Wave

Abra um Sound Wave e verifique:

• Se o som está no volume esperado (evite clipes muito altos).
• Se a música precisa de loop: geralmente o loop é melhor controlado no Sound Cue, mas você pode conferir se o arquivo está bem cortado (sem “click” no final).

Passo a passo: criando um Sound Cue com variação de pitch/volume

Variação é essencial para SFX repetitivos (coleta, interação). Um mesmo arquivo com pequenas mudanças de pitch/volume já reduz a sensação de repetição.

1) Criar o Sound Cue

• Na pasta Audio/Cues, clique com o botão direito > Sounds > Sound Cue.
• Nomeie como SC_Pickup (ou equivalente).

2) Montar o gráfico básico

• Abra o Sound Cue.
• Arraste o Sound Wave de pickup para dentro do gráfico (isso cria um nó de Wave Player).
• Adicione um nó de Modulator (ou “Modulation”/“Random” dependendo da versão) entre o Wave Player e o Output.

3) Configurar variação

No nó de modulação, ajuste:

• Pitch Min/Max: por exemplo 0.95 a 1.05.
• Volume Min/Max: por exemplo 0.9 a 1.0.

Repita para outros sons: SC_Interact, SC_Checkpoint. Para música, normalmente não se usa variação de pitch.

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Alternativa: Random com múltiplos takes

Se você tiver 2–5 variações do mesmo efeito (ex.: pickup_01, pickup_02), use um nó Random no Sound Cue para escolher aleatoriamente. Isso é ainda melhor do que apenas variar pitch.

Reprodução 2D e 3D em Blueprints

Quando usar cada uma

• Play Sound 2D: música, UI, feedback global (ex.: “objetivo completo”).
• Play Sound at Location ou Spawn Sound at Location: efeitos no mundo (coleta, checkpoint no cenário).
• Spawn Sound Attached: som que deve acompanhar um ator/componente (ex.: um gerador, uma tocha, um item carregado).

Diferença prática: Play vs Spawn

• Play Sound…: dispara e pronto (sem referência para controlar depois).
• Spawn Sound…: retorna um Audio Component, permitindo parar, alterar volume, fade, etc.

Atenuação: fazendo o som “existir” no espaço

Passo a passo: criar um Sound Attenuation

• Na pasta Audio/Attenuation, botão direito > Sounds > Sound Attenuation.
• Nomeie: ATT_SFX_World.

Configuração sugerida (ponto de partida)

• Enable Volume Attenuation: ligado.
• Attenuation Shape: Sphere.
• Inner Radius: 150 (som “cheio” perto da fonte).
• Falloff Distance: 1200 (até onde ele some).
• Spatialization: ligado (se disponível/adequado).

Depois, ao usar Spawn Sound at Location, atribua ATT_SFX_World no parâmetro de atenuação (ou configure no próprio Sound Cue, se preferir centralizar).

Concorrência: evitando excesso de instâncias

Passo a passo: criar um Sound Concurrency

• Na pasta Audio/Concurrency, botão direito > Sounds > Sound Concurrency.
• Nomeie: CONC_Pickup.

Configuração sugerida

• Max Count: 2 ou 3 (quantos pickups podem tocar simultaneamente).
• Resolution Rule: “Stop Oldest” (ou equivalente) para cortar os mais antigos quando exceder.

Aplique a concorrência no Sound Cue (SC_Pickup) ou diretamente no nó de reprodução (dependendo do fluxo do seu projeto). Para interação, você pode usar CONC_Interact com Max Count = 1 para evitar spam.

Integrando áudio aos eventos de gameplay (coleta, interação, checkpoint)

A ideia é: cada evento importante dispara um SFX curto (3D quando tem posição no mundo, 2D quando é global) e, se necessário, usa atenuação/concorrência para manter o som limpo.

Coleta de item (SFX 3D com variação)

No Blueprint do item coletável (ou no ponto onde a coleta é confirmada):

• No momento em que a coleta acontece (ex.: após validar o jogador e antes de destruir o ator), use Spawn Sound at Location.
• Sound: SC_Pickup.
• Location: GetActorLocation do item.
• Attenuation Settings: ATT_SFX_World.

Se o item pode ser coletado em sequência muito rápida, garanta que SC_Pickup esteja com CONC_Pickup aplicado.

Interação (SFX 3D ou 2D dependendo do caso)

• Se a interação é com um objeto no mundo (porta, alavanca): use Spawn Sound at Location com SC_Interact e ATT_SFX_World.
• Se a interação é um feedback de UI (ex.: “não pode interagir”): use Play Sound 2D com um cue específico de UI (sem atenuação).

Checkpoint (SFX + música/ambiente opcional)

No momento em que o checkpoint é ativado:

• Toque um SFX de confirmação: Spawn Sound at Location com SC_Checkpoint na posição do checkpoint.
• Se você quiser um “sting” 2D (curto, não espacial): Play Sound 2D com um cue de jingle.

Se o checkpoint pode ser ativado repetidamente por engano, aplique concorrência (Max Count = 1) ou um pequeno bloqueio de tempo no próprio evento (cooldown) para evitar repetição sonora.

Atividade prática: mixagem simples por categoria (SFX/Music) com variáveis prontas para controle futuro

Objetivo: ter dois controles de volume independentes (SFX e Music) que você poderá ligar depois a um menu de opções, sem refazer a lógica.

1) Criar um Sound Mix e Sound Class (estrutura de mixagem)

Você vai criar classes para separar volumes por categoria.

• No Content Browser, crie uma pasta Audio/Mix.
• Crie duas Sound Class: SC_SFX e SC_Music.
• (Opcional) Crie uma Sound Class “pai” SC_Master e defina SC_SFX e SC_Music como filhas, para ter um controle master no futuro.
• Crie um Sound Mix: SMX_Main.

2) Atribuir Sound Class aos seus sons

• Abra cada Sound Cue de efeito (pickup/interact/checkpoint) e defina a Sound Class como SC_SFX.
• Abra o cue da música (ex.: SC_MusicLoop) e defina a Sound Class como SC_Music.

Isso garante que qualquer ajuste na classe afete todos os sons daquela categoria.

3) Preparar variáveis de volume (0.0 a 1.0)

Em um local central de controle (ex.: um Blueprint responsável por áudio no nível, ou um sistema global do projeto), crie duas variáveis:

• MusicVolume (float, padrão 1.0)
• SFXVolume (float, padrão 1.0)

Mantenha os valores entre 0.0 e 1.0 para facilitar integração com sliders depois.

4) Aplicar o Sound Mix e ajustar volumes por classe

No início do jogo (ex.: ao iniciar a fase), faça:

• Chame Push Sound Mix Modifier com SMX_Main para ativar o mix.

Quando precisar aplicar volumes (no Begin Play ou quando o jogador mudar opções), use nós de ajuste por classe, como Set Sound Mix Class Override:

• Sound Mix: SMX_Main
• Sound Class: SC_Music
• Volume: MusicVolume
• Fade in Time: 0.1 a 0.3 (para transição suave)

Repita para:

• Sound Class: SC_SFX
• Volume: SFXVolume

5) Teste rápido de mixagem

• Com a música tocando em 2D, altere MusicVolume para 0.3 e aplique o override: a música deve baixar sem afetar SFX.
• Dispare uma coleta/interação e altere SFXVolume para 0.2: os efeitos devem baixar sem afetar a música.

Mapa mental de referência (o que controlar em cada caso)